Cochi Ponzoni

Главный герой, архитектор Марио, в замешательстве: только он собрался открыть с друзьями бар, как вдруг муниципалитет предлагает ему фактически пожизненную должность. Это, конечно, здорово — но ведь Марио ещё не успел вдохнуть воздуха свободы!

Фильм является вольной интерпретацией истории реального человека, жившего в XVIII веке маркиза Онорио дель Грилло. Сюжет фильма построен на классическом приёме — подмене человека из высшего общества похожим на него человеком из другого класса. В этом фильме маркиз дель Грилло ради развлечения меняется местами с пьяницей угольщиком Гасперино.

На пыльной сельской дороге, прямо у ворот кладбища сталкиваются два автомобиля. Они летели друг на друга, и никто не хотел уступать. В результате погибли оба, прихватив с собой в загробный мир еще и велосипедиста, остановившегося там же, чтобы справить малую нужду. Приведя трупы в более-менее приличный для погребения вид, кладбищенских дел мастер уютно устроился в кресле рядом с гробами и принялся за чтение. Но, во-первых, читал он вслух, а во-вторых, не просто книгу, а книгу про «Месть зомби». Особенно ему понравился пассаж про древнее заклинание вуду...

Дон Чимболнано — священник в маленьком городке. Оскар — бежавший из тюрьмы преступник и Филипо — адвокат неудачник постоянно влипают в разные истории. Но герои ильма не унывают и находят выходы из самых невероятных положений ситуаций.

Экранизация антивоенных комиксов итальянского художника Франко Бонвичини. Одетые в форму вермахта актеры демонстрируют набор клоунских гэгов, не связанных между собой сюжетом. Сначала действие происходит в некоем тренировочном лагере, куда попадают новобранцы и выписанные из госпиталей раненые. Затем перемещается на условный фронт, где количество шуток и прибауток увеличивается в разы… Персонажи комикса не имеют имен. Центральные — это условный генерал, обожающий третировать своего личного Карла Маркса; условный капитан, погруженный в арабскую культуру и гашиш; условный доктор-вампир; условный сержант-бравый вояка и условные рядовые, среди которых — наркоманы, «голубые», трусы, болваны и, естественно, свои собственные «Швейки».

Рабочий Джачинто празднует серебряную свадьбу со своей женой Эрминией, и в честь этого они впервые за многие годы идут в кино. Но в кинотеатре показываются только эротические фильмы. Эрминия закатывает мужу скандал, но потом смиряется и попадает под влияние кино. Во второй новелле героиня открывает для себя мир эротической продукции, и это помогает ей наладить отношения с мужем. Третья новелла рассказывает о продюсере эротических фильмов.

Ироническая комедия о симпатичной и доступной Мачелле, которая, в погоне за счастьем и в стремлении стать кинозвездой, готова стать любовницей самого Муссолини. Но до этого ей придется переспать не с одним негодяем продюсером, побывать в доме терпимости и научиться петь…

Итальянский режиссёр Альберто Латтуада несколько раз обращался к русской классической литературе («Шинель», 1952, «Буря» — по «Капитанской дочке», 1958, «Степь», 1962). Поэтому неудивительно, что он решил экранизировать повесть Михаила Булгакова как бы к пятидесятилетию её создания. Несмотря на некоторые неточности и ляпсусы в воспроизведении атмосферы и быта Москвы 1925 года, в общем, простительные для итальянца, снимавшего картину на югославской натуре, Латтуада довольно убедительно раскрыл суть «феномена Шарикова» (правда, герой почему-то стал Бобиковым!) и опасность «шариковского синдрома» в момент исторических катаклизмов. В образовавшийся раскол между двумя эпохами, пользуясь ситуацией, начали проникать тысячи (если не миллионы) «шариковоподобных», занимая важные посты в обществе и способствуя опошлению и вульгаризации благородных целей любой революции.