Дмитрий Фролов

Фильм о мире, любви и войне. Посвящается 100-летию окончания Гражданской войны в России. Действие фильма происходит в конце лета 1917 года, когда Россия и весь мир находились на перепутье двух эпох. Никто из людей даже представить себе не мог, насколько сильно изменится его жизнь в самом ближайшем будущем. Странным образом атмосфера фильма перекликается с нашей нынешней реальностью и с тем, что происходит сегодня в России. По форме визуализации фильм относится к экспериментальному псевдодокументальному кинематографу. Чтобы придать большую достоверность происходящему на экране, съемка велась на черно-белые негативы 16 и 35 мм, использовались камеры с ручным управлением, а материал проявлялся в ручных спиральных емкостях. Документальная хроника армии Колчака 1919 года и Белой армии на Дальнем Востоке 1922 года встроена в финал фильма.

«Зимы не будет» - фильм, состоящий из 14 коротких новелл, каждая со своим сюжетом и музыкальной темой. По сути, это экранизация одноимённого альбома российского авангардного певца Леонида Фёдорова.

Экспериментальный ситком, снятый в стиле немого кино начала ХХ века. Пародия на военно-патриотические фильмы. Сюжет фильма - Битва русской армии с Наполеоном в 1812 году.

Романтическая фантазия по мотивам "Двух песен" Марины Цветаевой. Пронизана тоской мимолётных встреч и долгих расставаний - излюбленной темой времён позднего Серебряного века, пришедшегося на начало Великой войны.

Этот Петербург вы не увидите на обложках глянцевых журналов и рекламных брошюр. Этот город оглушен и жесток, и в нем обитают очень разные, часто очень мрачные люди.

В этом фильме рассказывается о сложных взглядах на мужские коллективы на флоте. Романтическая история о дальних путешествиях и забытых островах. Снят по одноимённой повести Оризы Тризняка.

Трагикомедия абсурда, снятая по мотивам произведений Даниила Хармса (1905-1942). Пытаясь воссоздать реалии 30-х годов, на которое пришёлся расцвет творчества Хармса, режиссёр воспроизводит манеру съемок, актёрской игры того времени и вводит в картину «состаренный» звук. Тем самым ему удаётся добиться максимальной достоверности звучания авторского текста и помочь зрителю погрузиться в атмосферу, в которой жил и творил классик абсурда. Это – мир иллюзий, намёков и ассоциаций, отражающий поток сознания творца, живущего в эпоху молчания.

Трое друзей встречаются в центре города для весёлого времяпровождения. Погуляв по бульварам, они оказываются на природе. Тёмная сторона леса вскрывает подсознание каждого. И никто из них не подозревает о существовании в мире тех сил, что пробуждают в человеке скрытые до времени тёмные стороны их личностей. Метафора фильма состоит в обнажении спрятанных от прямого видения законов природы, с которыми приходится считаться, не подозревающему об их присутствии человеку. Фильм передаёт неповторимый колорит первых лет перестройки, когда мечты не вступали в противоречие с явью, и вера в светлое будущее страны не являлась чем-то несбыточным, хотя весь настрой фильма пророчествует о чем-то неотвратимом и безвозвратном.

Фильм-притча о вечном движении человечества от каменного века до самоуничтожения.

Сон и явь - два противоположных по восприятию состояния человека. Иногда, в особых случаях, человек не в состоянии понять, в какой реальности находится его сознание: спит ли разум и генерирует при этом те образы, которые в данный момент рисуют человеку картину мира, отличающуюся от привычной, или зрительные рецепторы доносят ему истинное положение предметов в пространстве и времени. Порой грань эта бывает настолько расплывчата и зыбка, что человек вполне способен увязнуть и застрять навсегда в вечном сне, в непостижимом желе из цветовых пятен, сгустков настроения и отдельных фигур, несущих не то добро, не то зло. Первый сюрреалистический фильм перестроечных лет