Джеймс Ганн

Кларк Кент, родившийся на планете Криптон, но выросший в простой американской семье, считает своим долгом служение человечеству в качестве Супермена. Он предотвращает вторжение сил Боравии в соседнюю страну, чем навлекает на себя гнев Лекса Лютора, который со своими приспешниками проникает в Крепость Одиночества Супермена и очерняет его перед общественностью.

Питер Квилл никак не может смириться с потерей Гаморы и теперь вместе со Стражами Галактики вынужден отправиться на очередную миссию по защите Вселенной.

Проснувшись в квадранте Эклектора, Малыш Грут находит разбитый пузырёк и отслеживает пузырьковую жидкость из него по всему кораблю. Позже он встречает Ивуа, пришельца, меняющего облик, который выдаёт себя за Грута. Они танцуют, причём инопланетянин учит Малыша Грута, как правильно танцевать, однако Малыш Грут выбрасывает Ивуа через шлюз в открытый космос.

Отважному путешественнику Питеру Квиллу попадает в руки таинственный артефакт, принадлежащий могущественному и безжалостному злодею Ронану, строящему коварные планы по захвату Вселенной. Питер оказывается в центре межгалактической охоты, где жертва — он сам. Единственный способ спасти свою жизнь — объединиться с четвёркой нелюдимых изгоев: воинственным енотом по кличке Ракета, человекоподобным деревом Грутом, смертельно опасной Гаморой и одержимым жаждой мести Драксом, также известным как Разрушитель. Когда Квилл понимает, какой силой обладает украденный артефакт и какую опасность он представляет для вселенной, одиночка пойдет на всё, чтобы сплотить случайных союзников для решающей битвы за судьбу галактики.

Фильм предлагает ближе узнать историю Marvel Studios и кинематографическую вселенную Marvel. Заглядывая за кулисы съемок кинолент и беря интервью у звезд, авторы предоставляют поклонникам этой Вселенной эксклюзивный взгляд на мир кинокомиксов.

Главный герой Фрэнк — обычный парень. После того как его жену соблазняет драгдилер, бедняга воображает себя супергероем, а отсутствие суперспособностей успешно компенсирует вооружившись гаечным ключом.

Грант Грант, житель маленького городка Уилси, обнаруживает в лесу упавший метеорит. Из этого космического тела исторгается некая субстанция, которая тут же поселяется в груди Гранта. После этого с ним начинают происходить странные метаморфозы. Он постоянно испытывает сильный голод, а его тело подвергается трансформациям. Когда же Грант осознает свое новое предназначение, он бросается превращать других жителей городка в таких же, как и он, ненасытных зомби. Первым делом Грант хочет проделать это с собственной женой Старлой, однако местный шериф Билл Парди делает все, чтобы защитить ее и весь город от космической чумы…

Преуспевающая пара из Лос-Анджелеса решает заняться благотворительностью и организовывает кампанию по раздаче бездомным леденцов на палочке с воодушевляющими слоганами на обёртках. По их мнению, таким образом, они смогут вдохновить бездомных найти работу, перестать употреблять наркотики и даже угонять самолёты и взрывать дома.

Две истории от разных режиссёров. В первой («The Case Of The Melon Heavy Alien Man Eater») агрессивный инопланетянин совершает аварийную посадку возле Лос‑Анджелесского клуба и устраивает в нём кровавую баню. Вторая («Tuition of the Terror T**t») рассказывает о трёх вампиршах‑стриптизёршах, которых необдуманно пригласили на частную вечеринку.

На этот раз Ядик попал в паралельный мир, в котором все наоборот. Хуже того в наш мир попал зеркальный двойник Ядика — Циник, обладающий той же суперсилой, но использующий ее во зло. Сможет ли Ядик вернуться домой и одолеть самого себя?

Пока Шекспир был жив, аристократы тешили себя утонченной фигней, а простые плебеи за гроши внимали его гениальным пьесам. Попытки оторвать Вильяма от толпы не прекращаются уже 400 лет — гениальное должно быть дорогим и труднодоступным. Но все эти потуги бессильны: Шекспир — неоспоримое доказательство глубины и мощи мусорной культуры (трэша): он ставил свои пьесы на гроши, сюжеты передирал у других, углубляя воздействие за счет секса и насилия (догадался сделать Джульетту малолеткой, чего не было у его предшественников Банделло и Брука). Он не заботился о декорациях, костюмах, качестве игры и комфорте зрителей.