Иван Перестиани

О детстве и юношеских годах народного поэта Грузии Акакия Церетели.

В 1943 году, в годину тяжелых испытаний для нашей Родины на Ереванской киностудии был создан историко-биографический фильм «Давид-Бек» о героической борьбе армянского народа под руководством выдающегося полководца XVIII века Давида-Бека против персидских завоевателей.

17 век. Раздробленное на мелкие княжества Грузинское государство является предметом вожделений Турции и Ирана, полчища османов топчут грузинскую землю. Прославленный воин Георгий Саакадзе встает во главу народного войска и, заманив турок в горное ущелье, решает исход Сурамской битвы. Пользуясь расположением царя Лаурсаба II, Саакадзе начинает строительство крепостей на границах государства. Дружинники Шадимана, советника Лаурсаба, вероломно нападают на замок Саакадзе и вынуждают его вместе с семьей бежать в Персию. Шах Аббас доверяет Саакадзе возглавить персидское войско. После ряда победных походов Георгий Саакадзе по приказу шаха вторгается в пределы Грузии и теперь с помощью чужеземцев намерен усмирить непокорных феодалов и создать единое грузинское государство под скипетром Лаурсаба II. Однако, недооценив хитрость и жестокость шаха, а также силу объединившихся против него феодалов, Великий Моурави терпит поражение.

Лето 1917 года. Во всех речах большевиков звучат лозунги: нужно кончать войну с Германией! От имени фронтовиков три делегата - Гудушаури, Панасюк и Ершов везут в Петроград деньги, собранные для поддержки рабочей газеты "Правда". Делегатов принимает Сталин, которому они рассказывают о положении на фронте. В Петрограде ширятся выступления рабочих. Ленин призывает к вооруженному восстанию. Войска Временного правительства расстреливают мирную демонстрацию. В рядах демонстрантов оказываются и фронтовики-делегаты. А в октябре они в числе красногвардейцев станут участниками штурма Зимнего Дворца.

Первая половина XIX века. Возвратившийся из армии сын Одзелашвили - Арсен - поднимает на бунт крепостных крестьян аулов князей Баратовых. На фоне драматической борьбы повстанцев с местными помещиками и пришедшей им на помощь русской экспедицией развивается линия трагической любви Арсена и Нено.

1905 год. Вести о поражении царизма в русско-японской войне заставили грузинский пролетариат сплотить ряды для борьбы с самодержавием. В железнодорожном депо вспыхивает забастовка, поддержанная рабочими других предприятий. Генерал Грязнов на экстренном совещании у наместника предлагает вывезти из города благонадежную часть населения и получить свободу действий для расправы с рабочими. Рабочие, в качестве мести за арест одного из революционеров, решают убить генерала Грязнова. Акт мести должен осуществить Арсен Джорджиашвили. Арсен убивает Грязнова. Его арестовывают и приговаривают к смерти. Смертный приговор не сломил духа революционера - он идет на казнь с верой в победу трудового народа.

Один из первых фильмов на революционную тематику, выпущенных после Февральской революции 1917 г. Народоволец со стажем по прозвищу "дедушка" несколько лет проводит на каторге. Он — непримиримый борец не только с царским режимом, но и с большевиками, выступающими за прекращение войны. Освобожденный указом Керенского "дедушка" возвращается домой и убеждает своего сына, студента-большевика, в порочности большевизма. Вместе с отцом сын уезжает на фронт добровольцем

"Трагическая новелла". Немая танцовщица Гизелла приобретает известность благодаря танцу "Умирающий лебедь". Сумасшедший художник Валерий Глинский рисует танцовщицу, надеясь в ее облике запечатлеть саму смерть. Но Гизелла влюбляется, и в ее глазах начинает светиться жизнь. Художник, не смирившись с утратой натурщицы, душит Гизеллу в той позе, в которой она застывала перед ним прежде.

В семье миллионерши Хромовой на выданье две дочери, Ната и Муся, одна родная, другая приемная. И сватаются к ним завидные женихи: князь Бартинский и коммерсант Журов... Античная по размаху семейная эпопея о матери и двух ее дочерях; история семейного и морального краха. Сложные колоритные характеры, блестящая паутина лжи во взаимоотношениях и величественная миллионерша Хромова, уверенно ведущая свой Титаник навстречу неизбежному. Фильм ярко характеризует поздний этап творчества Бауэра, который начинал постановщиком, использовавшим актеров скорей как статистов (направление, которое тогда было общепринятым, хотя сегодня смотрится радикально), но к этому времени стал значительно большее внимание уделять актерам и прорисовке психологических нюансов. И едва не превзошел в этом Чардынина: сестры-антиподы Ната и Муся, порочный князь Бартинский, рассудительный коммерсант Журов - всем достались шикарные роли.