Ларс фон Триер

1957 год стал одним из самых плодотворных для шведского режиссера Ингмара Бергмана: он снял два фильма, выпустил две свои самые знаменитые картины, поставил четыре пьесы и телефильм и при этом вел сложную личную жизнь.

Ностальгический взгляд на рождение и смерть артхаусного кинопроката в России в начале 2000-х. История компании «Кино без границ» и её основателей — Сэма Клебанова и Антона Мазурова.

Документальный фильм исследует историю, и технологический процесс цифрового и фотохимического создания фильма.

В него вошли 34 киноновеллы всемирно известных режиссеров из 25 стран и 5 континентов. Каждый попытался создать свое неповторимое кино. Все эти мини-фильмы, продолжительностью 3—4 минуты, в той или иной степени связаны общей темой: кино в современном мире

Владелец IT-компании хочет продать бизнес. Есть только одна проблема: когда-то он придумал фиктивного руководителя, чтобы не быть ответственным за непопулярные решения. Покупатели настаивают на личной встрече, и владельцу приходится нанять актера-неудачника, который мог бы исполнить роль босса. К своему удивлению актер обнаруживает, что новая роль рискует стать серьезным испытанием для его моральных убеждений.

Хроника съемок фильма «Догвилль».

В 1967 году Йорген Лет снял двенадцатиминутный короткометражный фильм «Совершенный человек» (Det Perfekte Menneske), документ о поведении человека, охватывающий все наиболее важные темы, пронизывающие все творчество Йоргена Лета. В 2000 году Ларс фон Триер предложил Йоргену Лету снять вместе пять римейков этой картины, причем каждый раз Триер ставил перед ним препятствия, заставляя Лета переосмысливать сюжет и характеры персонажей фильма, сделанного в 1967 году. Притворяясь наивным антропологом, Лет пытается преодолевать хитроумные препятствия, воздвигаемые перед ним хитрым и коварным Триером. Пять раз Лету приходилось подчиняться приказам Триера, преодолевать вводимые им ограничения и запреты.

Создатели манифеста «Догма-95» рассказывают, как родилась идея снимать фильмы революционным способом. Их размышления, аргументы, противоречия дают понять, насколько велик масштаб этого феномена и как он повлиял на всю историю кинематографа.

«Наши отношения с Бьорк похожи на брак. Все начинается с массы эмоций, творческого настроя и т. д., а заканчивается борьбой за власть. До начала этой борьбы кажется, что вы читаете мысли друг друга. И ты чувствуешь себя обиженным, если твой партнер не читает твои мысли.» – Ларс фон Триер

Ларс фон Триер рассказывает о съемках своего фильма «Идиоты». В фильме использованы выдержки из его рабочего дневника.

Говорят, что внутри каждого человека прячется маленький идиот. По крайней мере, так считает группа молодых людей, живущих веселой коммуной в шикарном, но абсолютно пустом загородном доме.Чтобы праздное существование не казалось скучным, члены компании выпускают своих скрытых идиотов наружу, притворяясь душевнобольными. Они со знанием дела изображают даунов в различных общественных местах, смущая окружающих людей до беспредельности.Ведь идиоту можно все: крушить сервизы в ресторане, совершать увлекательные экскурсии в женскую душевую нагишом и даже заняться групповым сексом со своими соратниками по «идиотизму». Но приходит день, когда игра перестает быть расслабляющей и забавной…

Картина описывает первые шаги Триера в киноискусстве, дает представление, о харизме легенды современного арт-хаусного кинематографа и останавливается на его ранних картинах: Эпидемия, Преступный элемент, Европа и самых первых любительских творений великого импровизатора. Сквозь раннее творчество зритель узнает биографию режиссера и приоткрывает маленькую дверцу его человеческой натуры. Интересная работа режиссеров. Своего рода краткое описание его работ, которые довольно слабы в сюжетном плане, чем его поздние творения.

В 1945 году молодой немец Леопольд Кесслер считал, что война закончилась, и приехал из Америки в оккупированную союзниками Германию с самыми лучшими намерениями. Он устроился работать проводником в железнодорожной компании и думал, что теперь жизнь пойдет как по рельсам…

Компьютерный вирус уничтожает сценарий фильма «Полицейский и шлюха». Несмотря на то, что Ларс и Нильс бились над сценарием два года, никто из них не может вспомнить, о чем он. Поэтому приятели садятся за новый сценарий под названием «Эпидемия» о страшной и загадочной болезни, охватившей Европу. Пока они будут искать вдохновения и денег на постановку, эпидемия вспыхнет по-настоящему.

Живущий в Каире следователь из Европы возвращается на родину, чтобы расследовать цепь преступлений, совершенных маньяком по имени Гарри Грей. Используя метод идентификации с преступником, сыщик поневоле превращается в него сам.