Нинетто Даволи

После возвращения в будущее, Джанфранко, Морено, Джузеппе и Себастьяно отправляются на поиски Сабрины, которая в прошлом присвоила несметные сокровища банды Делла Мальяна. Спустя тридцать пять лет Сабрина уже далеко не молода, но это ей не мешает наслаждаться жизнью, благодаря украденным деньгам. Вот только вместе с этой четвёркой в будущее попадает и безжалостный босс Ренатино, который твёрдо намерен вернуть себе свои деньги. Все пятеро путешественников во времени приходят к Сабрине, и попадают в жестокую бандитскую разборку, которую устроил настоящий беспредельщик-каморрист по кличке Ван Гог, который убивает Джанфранко. И, чтобы исправить положение, кому-то снова придётся отправиться в прошлое, а кому-то разруливать ситуацию в настоящем.

История последних дней жизни итальянского режиссера Пьера Паоло Пазолини.

Рим. Сорокалетний Миммо, строитель и одновременно помощник мафии, вместе с Рошо занимается выбиванием долгов по поручению своего шефа Сантини. Когда он, защищая девушку по вызову, сталкивается с сыном босса Мануэлем, понимает, что его жизнь никогда не будет прежней. Миммо вынужден бежать от мафии и одновременно защищать Таню...

Нино, начинающий певец и пианист, зарабатывает на жизнь, исполняя свои сочинения в небольшом ресторане. Однажды поздним вечером, возвращаясь домой на метро, он знакомится с Валентиной. Между молодыми людьми сразу возникает симпатия, и они начинают встречаться. Однако новая подруга Нино умалчивает о своем происхождении, опасаясь, что известие о ее родителях, представляющих высшие круги общества, помешает искренности отношений с бойфрендом. Между тем, предыдущий кавалер Валентины узнает об «измене» девушки и разрабатывает хитроумный план для ее возвращения. Он приглашает Нино спеть на дне рождения Валентины. Ничего не подозревающий музыкант отправляется на прием, где узнает правду о происхождении своей подруги. Оскорбленный обманом юноша решает разорвать отношения, чем немедленно пользуется его соперник, которому как воздух нужны деньги Валентины, чтобы расплатиться с кредиторами.

Маленькая сиротка Момо нашла кров в развалинах старого амфитеатра, где обрела новый дом и новых друзей. Но однажды она почувствовала, что вокруг нее что-то изменилось. В городе появились могущественные «Серые господа», живущие за счет времени, украденного ими у других людей…

В 1910 году в Риме бедный плотник Франческо по иронии судьбы становится членом знатной семьи, находящейся в процессе упадка. Франческо знакомится с циничным и безжалостным принцем Торквато Теренци, разочарованным жизнью и прогрессом, а также влюбляется в прекрасную герцогиню Элизу. Когда принц Теренци умирает, Франческо понимает, что наследство его не обогатит, потому что благородная семья разорена; поэтому он записывается на итало-турецкую войну в Ливии, но быстро возвращается в Италию, испытывая отвращение к жестокостям боевых действий.

Итальянец Пьеро отправляется на отдых в Париж, где становится жертвой ограбления. Оставшись практически без денег, Пьеро находит приют у женщины средних лет, которая не так проста, как кажется на первый взгляд.

Близнецам Анне и Тони до смерти надоела провинциальная жизнь в родном городе на юге Италии, а потому они решили вместе бежать в Рим, где можно реализовать свои таланты в музыке и танце. Исчезнув прямо с похорон одного из своих многочисленных родственников, молодые люди отправляются в манящую столицу. Но вот незадача! Досадная случайность разлучает брата и сестру в самом начале пути. Тем не менее, даже порознь и без гроша в кармане они продолжают идти к своей мечте, надеясь, что где-нибудь их дороги обязательно пересекутся…

В выпускном классе появляется новая ученица Анджела, племянница директора лицея. Чтобы улучшить успеваемость своего кузена и самой получить хорошую оценку на экзамене, Анджела решает соблазнить строгого учителя истории…

Лето. Воскресенье. Пляж Лидо-ди-Остии, недалеко от Рима. Множество людей и историй: женская баскетбольная команда; два помешанных на фитнесе солдата; два заправщика с бензоколонки и их подруги; священник и его секрет; бабушка, дедушка и их беременная внучка; молодая пара, пытающаяся впервые заняться сексом. И так далее...

Сюжет картины составили четыре самостоятельных новеллы, снятые в жанре эротических киноанекдотов. В центре первой истории — частный детектив, выслеживающий жену по заказу своего клиента. Во второй новелле молодой человек оказывается членом женской команды по футболу. В третьей истории — амурные приключения, поджидавшие вора, решившего проникнуть в богатый дом в запертом шкафу. Четвёртая новелла о знатной даме, пытавшейся лечь в постель со своим любовником в день смерти соседа.

Толпа насмехалась и издевалась над несчастным башмачником до тех пор, пока какой-то купец, ехавший на коне, не разогнал ее. Он крикнул: «Эй вы, стыдитесь! Чужеземец — наш гость, а вы попираете священные законы гостеприимства…»

Необычно складываются отношения в семье врача-стоматолога: дочь-старшеклассница ненавидит свою психически больную мать, в прошлом известную пианистку, и испытывает страсть к отцу. А тот в свою очередь любит ее одноклассницу…

В одной из римских больниц скончалась русская эмигрантка. Старая дама, некогда эмигрировавшая из России, поведала своей внучке Ольге, что все ее огромное состояние спрятано в Ленинграде «под львом». Это обстоятельство явилось причиной срочного отлета в Ленинград всех тех, кто случайно или специально был посвящен в эту тайну. В СССР прибыли солидный врач, итальянский мафиози, два санитара, просто горожанин и внучка Ольга. А в Москве к ним присоединился еще и гид, который усложнил и так непростые поиски сокровищ…

1800 год, Италия. Художник Марио Кавародосси спасает от преследователей своего друга, бежавшего из тюрьмы замка Сент-Анжело и тем самым подвергает себя и свою возлюбленную Тоску смертельной опасности. В Тоску страстно влюблен и шеф полиции Скарпиа, установивший слежку за Марио...

Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Чосера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками. Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии.

Четыре молодых человека пытаются подзаработать кражей найденного в склепах богачей. Непутевая компания постоянно оказывается по уши в проблемах…

Расследуя убийство журналиста Энрико Галиарди комиссар полиции Лука Мичели обнаруживает, что оно совершено не случайным грабителем, как это ему пытаются представить, подставляя в качестве подозреваемого бывалого уголовника, а по приказу мафиозного картеля. Потянув за ниточку, комиссар начинает распутывать клубок, ведущий к серьезным людям, контролирующим поставки героина, нелегальную торговлю оружием и драгоценностями и тому подобные незаконные операции. Несмотря на активное противодействие, в том числе и со стороны собственного начальства, комиссар решает идти до конца…

Крутой бандит Нино, держащий в страхе целый квартал Рима, возвращается из тюрьмы. Он узнает, что за его невестой, красавицей Розой, ухаживает мясник Агусто. Такой наглости Нино не мог стерпеть… Но у покойника остались три брата. Теперь кровавой вендетты не избежать…

Художник Джотто странствует по дорогам Италии эпохи зарождающегося Ренессанса в поисках гармонии и истины Джотто становится свидетелем самых разных жизненных историй и жадно вбирает в себя во впечатления от изменяющейся, многоликой реальности. Эта реальность — веселая или печальная, суровая или фривольная наполнена мощной стихией любви и жажды жизни, торжествующих вопреки многовековым предрассудкам и запретам.

‌В бедном и печально известном пригороде Остии два брата живут в маленькой обветшалой квартире. Однажды они находят девушку, которая сбежала из дома, спасаясь от сексуального насилия своего отца, и дают ей приют. Когда оба брата влюбляются в неё, у них происходит несколько ссор, в конце которых выживет только один.

В фильме два параллельных сюжета. Первый происходит в наше время. Юлиан (Жан-Пьер Лео), сын богатого немецкого промышленника Клотца из Рура (Альберто Лионелло), испытывает патологическое влечение к свиньям. Они оказываются для него намного более привлекательными, чем его невеста Ида (Анна Вяземски). В конце концов свиньи съедают скотоложца. Второй сюжет происходит в «таинственной мифической пустыне, неведомо когда и где.

Несколько новелл о любви и насилии властителей дум молодёжи конца шестидесятых.

Джакобе, молодой преподаватель литературы, увлечён театром жестокости Арто и пластическими возможностями киноэкспрессионизма. Сознание героя, то и дело декламирующего манифесты Арто и Годара, постепенно распадается, а его тень обретает самостоятельное существование. Определить, где «настоящий» Джакобе, а где его копия, становится всё сложнее. Происходящее на экране начинает напоминать стандартную постановку театра жестокости.

В богатом миланском доме все перевернулось вверх ногами, когда появился красивый незнакомец. Он вступает в сексуальные отношения со всеми членами семьи, а затем исчезает. У каждого есть свое предположение, но никто не может понять, кем был соблазнительный посетитель и почему он появился.

Фильм состоит из шести новелл, созданных разными режиссерами, но всех их объединяет одно: теплая ирония к текущим событиям.

Две сюжетные линии фильма протекают в современное время и древней Греции, перенося на экраны сюжет одноименной трагедии Софокла.

Ребёнка, чудом выжившего после бандитского налёта на деревню, подбирает и принимает в свою семью протестантский пастор. Много лет спустя приёмыш становится одним из лучших стрелков Дикого Запада и узнаёт имя своего отца.

Это коллекция из пяти независимых киноновелл, снятых пятью режиссерами — классиками итальянского кинематографа.

Фильм снят в форме комедии и его можно смотреть людям любого возраста. Как пожилой, так и молодой, Тото и Нинетто сталкиваются с различными историческими ситуациями не конфликтуют между собой и находятся в полном согласии друг с другом…

Фильм описывает жизнь Иисуса с марксистско-католической точки зрения режиссёра и является как одним из самых критикуемых, так и одним из самых известных исторических картин. Фильм считается очень правдивой экранизацией текста Библии, хотя Пьер Паоло Пазолини заявлял, что "... изображения никогда не смогут достичь поэтических высот текста". Для экранизации Пьер Паоло Пазолини выбрал Евангелие от Матфея, потому, что посчитал, что Евангелие от Иоанна слишком мистическое, от Марка — слишком вульгарное, от Луки — слишком сентиментальное.